近年来移动游戏不但催生了IP热，同时也为不少的人带来新的方向，不过在这里要说的并不是传统的游戏人，要说的而是这些IP的拥有者们，他们也开始出现在了游戏领域，并担任起各种不同的角色，正如《新华字典》1998年修订本p673中所说的那样：“张华考上了北京大学;李萍进了中等技术学校;我在百货公司当售货员：我们都有光明的前途。”

非游戏人的游戏生涯

近年来不少的非游戏人都有了自己的游戏生涯，这里所说的游戏生涯并不是玩游戏的意思，而是制作游戏，那么都有哪些人呢?先来看一张图表吧。

第一个植入唐家三少，本名张威，网络文学知名作家，23岁开始创作，至今已执笔十年。2013年，唐家三少(以下简称：三少)入股手游公司，授权自己的作品改编成手游《唐门世界》，仅靠个人在微博、微信等公众平台的宣传，五个月收入破两千万，引起游戏行业、资本界的频频关注。

《唐门世界》集合了三少的《光之子》、《狂神》、《善良的死神》等九部作品中的人物角色，由他本人负责宣传工作。入股游戏公司后，他比以前更繁忙，需要定期在公众平台为游戏做宣传，他坦言自己的读者群忠诚度非常高，以至于授权改编的游戏核心玩家能占10%左右，付费用户占注册量的50%。

他们懂不懂游戏?

圈外人要进入游戏圈这样的情况其实并不少见，虽然没有做过游戏，但是游戏这种东西人人都会玩，所以也没有什么好奇怪的。但是要进入游戏行业也不会是以一种研发或者是高层管理的方式，甚至连运营、市场这些都是很少有的，更多新人进入游戏行业会以媒介、公关。

但是我们看看上面的名单，这些无一不是文学界的大咖，虽然他们不少人都喜欢玩游戏，如江南(代表作：《缥缈录》)曾坦言自己脱稿之后会打个天昏地暗，蝴蝶蓝(代表作：《全职大师》)的小说风格更是以网游题材为主，被人称为『网游文神级大师』，更不要提原本就是网游策划出生的管平潮(代表作：《仙剑奇侠传》)。所以他们未必就是不懂游戏，或许他们也懂游戏，不过只是在文学上面的造诣更高。

不过也不排除一些人是不玩游戏或者是不懂游戏的，而这类和游戏几乎绝缘的作者一般也不愿意担任游戏的职务，哪怕是要担任估计双方之间的沟通也是很少的，因为其中最大的问题就是沟通。一群懂游戏的人和一个对游戏一窍不通的人之间的沟通可想而知。

不过在当下的情况中，作者参与进行其实也是有很大的优势，首先是能够保证IP的完整性，而不是说拿着一个IP就进行换皮了事，有了原著作者的帮助，在某些环境下，游戏的表现力可能会大幅度的提升。其次是作者自身的影响力，有了作者的参与，他们也乐于把这些信息带到他的读者群体之中，让粉丝对游戏提出一些建议。

所以他们懂不懂游戏其实并不重要，因为游戏的核心设计会是来自于专业的人士，而他们的存在则是需要把控好IP。

他们的加入对游戏有什么样的帮助?

正如前文所说，他们的存在则是为了把控IP让玩家获得更好的体验。其实把控IP并非是一个简单的事情，在作者和策划之间其实会有着相当大的冲突。比如说一款仙侠类的题材，作者重点描述的是主人公的重情重义，温柔体贴的男子，而策划想给玩家带来的是风情万种，婀娜多姿的女子，这便是双方冲突的开始。

而面对这样的冲突其实并不是没有，记者就此专门咨询了业内大咖南牧羊，而他也曾在一款产品中担任过监制这样的职务，他认为监制和制作人之间其实是一种很微妙的关系，就像两口子一样，监制负责产品定义、方向和细节的排版，而制作人则是负责制作以及流程，双方之间肯定是会有一些争执的，而每个人的底线又是不一样，所以必须要学会换位思考的方式才能够在一些争执的事情上面找到平衡点，否则情况只会越来越糟糕。不过如果两个人都是游戏行业的，那么他们之间的出发点和目标都是一致的，其实调解起来也就方便很多了。

但是如果是原著的作者来担任监制或者一些职务的话，那么其中一大优点便是IP拥有者能够了解这个IP的品牌调性以及细节设置，补足了游戏策划团队中的这一部分，让整个游戏的文案更好，数值也更好，以及呈现出来的美术风格和整体调性，和他的IP保持一致性。

但是从另外一个角度来说，IP拥有者如果本身的经验不足，很有可能在游戏制作的方面，以行外指导内行，从而导致制作团队内心不满，合作撕逼，或者是令项目大规模延误，流程增加。

所以IP拥有者来做监制这件事，本身从产业链的角度，是为了保证出好的作品，这是好事，值得推广和学习。但不好的在于，监制是否有足够的水平，乃至制作人和制作团队是否专业，这些也便决定了监制这个位置到底对于一个产品的意义大不大。

结语

其它行业的人涉足到游戏领域并非什么新鲜的事情，最早是从代言人开始，而后便是直接加入到游戏之中，虽然说做游戏并非是每一个人的情怀，但是有了这些人的加入，通过粉丝经济的带动或多或少还是能够带来一些正向指引的东西，不过他们的加入实质上能够对游戏带来多少真正意义上的帮助呢?要知道利益不同，立场便不同，作者想要唯美的爱情，策划却给玩家大咪咪，这能怪谁呢?